雪宧绣谱-k8凯发棋牌
施者,加于他针上之谓。(《礼•祭统》:“施于蒸彝鼎。”注:“施,犹着也。”《孟子》:“令闻广誉施于身。”)其针法疏而不密,歧而不并,活而不滞,参差而不必齐。适于翎毛走兽者十之七八,适于云水石坡者十之二三。翎毛走兽之精者,施一层于套针之上;益精则施针为地,而重复加之可至于四五六,惟第二层与初地线须相让,不可复沓。至于四五六亦如之,使层层不相掩。线色则于一类之中地最淡,以次而施深。阳面光露用色少,阴面光露用色深,以最淡为地,所以留支配阴阳面之次序。阴面色最深者,其地亦可较阳面之地深一色。而于阴阳面衔接之处,须用长短针,色须和顺,不可露界画之迹。其转折处用短针,以取圆活之致。至翎毛走兽之蹄爪,则用齐针而不用施针。用施针吋,须使针如笔。适于施针之用者最活,例如一正面之虎,额直施,颧斜施,辅横施,颔又直施,法略如旋针(旋针法见后)。项背、肩腹及横纹均斜施,殷脚则合抱而施。若侧视或后视之虎,其施法又随势而异。因章法为之,不能尽举也。
旋针
回旋其针也。如绣一拳曲之树木、蜿蜒之龙蛇、漩激之波浪,针与之为拳曲、蜿蜒、漩激,皆宜短针。阴阳面、深浅法,与施针同。
散整针
其针法兼施针、套针、接针、长短针而有之。如绣云烟,浓处用套针细线,即整针也。淡处用接针、长短施针,极淡处用稀针,尤细之线,即散针也。
虚实针
其法之异于散整者:散整实而不虚,此则虚实并用,而以实形虚。例如绣铅画之人面、笔画之山水:人面按光线阴阳之部位用旋针及纵横参错之短针,针眼不可复,针迹不可露,所以必用纵横参错之短针者,仿铅笔之画法为之。印堂、颔下、耳孔、口角皆光之阴面,皆宜纵横参错之实针,使线光隐而阴面著,不至变易观者之视线;颠、额、眳(张衡《西京赋》:“眳藐流眄。”《注》:“眳:眉睫之间。”)、晴(《玉篇》:“目珠子也。”)、颧、辅、齃(齃,同“额”。《说文》:“鼻茎也。”)、<鼻占>(《篇海》:“鼻垂貌。”音“颠”。犹鼻端也。《千金方》:“引古医书,谓之素窌。”)、(耳郭)(《玉篇》:“(耳郭):音郭,盖耳边部。”)、睡(耳垂,五音类聚,音“朵”)唇、颏、颔皆光之阳面,宜短针、稀针而漸至于虚,以显阳光之盛而著也.故绣愈稀,线愈细,色愈淡。由稀而细,而淡,而至于无,使与地等,所谓虚也。(露香园之绣人面,皆套针。彼时泰西有影之书,已有入中国者,未以入绣.亦时代为之)山水顺画之笔意为之。例如荷叶皴之山水、斧劈之石、平远之水,皆着墨处,用密针深色。不着墨处,用虚针淡色,法与上同。惟针随笔顺,不可横斜,与人面有别耳。
以上十八则,针法大要备矣,而尤有须变化其用针之法者,例如绣狮形之猫犬、风中之栖鸟、平地之丝毛鸡,其毛柔细而蓬松者,宜相画稿之势:肤露者用套针;氄用散针、羼针;外毛用旋针;豪(老子《道德经》:“合抱之木,生于豪末。”《广韵》:“长锐毛也.俗谓枪毛。言犹枪然。”)用施针。其地之小,分寸而已。
绣要
审势
势即章法也。章法之本在画,画之本在就幅之横竖大小方圆,以为繁简疏密之准,故宜先审画稿之部位与姿态。部位则远近高下,有大小浓淡之分焉;姿态则动静正侧,有起伏详略之分焉,其最要在有比例。比例无花卉、鱼虫、翎毛、走兽、人物、山水之分,夫以横竖、大小、方圆为繁简稀密之准者,工作之轻重、时间之多少亦系焉,此言普通之品也。若尺幅之中,而绣山水、宫殿、人物、树木、花鸟,务求繁缛,不惜工作之时间者、则又不在此例。
配色
《周礼•考工》:“青与赤谓之文,赤与白谓之章,白与黑谓之黼,黑与青谓之黻,五釆备渭之绣,又杂四时五色之位以章谓之巧。”皆言配色也。今所用之色大别七,为红、黄、青、绿、紫、黑、白。析之则每色之中深,浅、浓、淡各有十余色至二十余色之多。又析之则每色之极淡者,皆可与白相接,虽百数十色不能尽也。初学则只须注意于灿烂鲜明,大约七色已足应用;中等品以上,则以渐加多,视所绣物之真状,时时换针以合其色。例如花卉中之桃花,茎宜赭,叶宜绿,花宜红,蕊宜深红。普通品,每色之中深浅三四色,花叶边浅而中深,茎直处淡而曲处深,用单套针、戗针均可。精品则茎叶可至五六色,花可至十余色,花色无定,花辦正面浅而反面深,叶则反面淡而正面深;老叶用墨绿色,中叶用俏绿色,嫩叶则俏绿、中红合穿一针,焦叶用深绿、深赭合穿一针,枯叶则全用深赭,茎尖用深绿、中赭合穿一针,茎本淡赭、中赭、深赭合穿一针,用单套针、齐针,线墨、灰二色,故此犹大略也。若仿真之绣,则桃花又有所谓“翻瓣”,瓣瓣不同。一瓣之中,上、中、左、右、中犹分二三色。须双套针以和之;叶茎嫩者深红色,中者深绿色,老者墨绿较深之色,焦者深赭,用(扌必)针以显之。线花宜最细,叶较粗,茎较尤粗,若大幅虽全根亦可。蒂枣红色、灰色和穿一针,齐针以和之;须淡密色,接针;篇子中黄色,打子针。此举桃花以为起例耳。他种花之仿真者,视画稿,尤须参观真花,以为配色老、嫩、深,浅、浓、淡之准,而其中又有分焉:以画稿为主者,依画稿之色配线;以真花为主者,依真花之色配线。例如水墨画之花卉,翎毛、走兽、人物、山水,只有用水墨线,仿真则须称其天然之色而配之也。而色之大忌,则断断不可用矿质染线(俗谓洋色)。
以上为美术绣言之。若普通品之用全三蓝者,由三四色至十余色,于蓝之中分深浅浓淡之差,可与和者惟黑白二色,绣之粗者,但三四色,用齐针已足。渐精则色渐多,须用齐针、单套针二法。明文震亨《长物志》:“宋绣,设色精妙,山水分远近之趣,楼阁得深邃之法,人物具瞻眺生动之情,花鸟极绰约嚵接之态。”其体即在于色分深浅,如画之烘托。
右凡为色八十有八,其因染而别者,凡七百四十有五。业染者云:“色随人而变,亦随天气燥湿、技乎巧拙而变,往往有以昨日所得之色,试之今日而变,以今日所得之色,试之明日而又变者。变不可得而穷,色不易名而纪,夥颐哉。”如所言虽累千色可也。古名青赤为(纟青),为(纟取),赤黑为綦,赤黄为缊,为(纟原),为(黄夹)(音先),丹黄为缇,黄白为(黄舌)(音天),黄黑为?(音湍),苍青为绀,淡黄为(黄昔)(音鹊),青黑为(青色)(音净),赤青为(青瑟),不知今何名也.又绀谓青赤,又谓苍青,绛谓大赤,而(纟薰)又谓浅绛,不知今何色也。南北之名殊,古今之工异,非博通训诂而熟精染工者,殆无以正其名而定其色。今第据得于市所恒名者,析其类,标其大略而已。
求光
光之大者日月,细者灯火.面光者阳,背光者阴。阳则明,阴则晦,无山水、人物、走兽、翎毛、花卉一也,推之宫室、器具犹一也。画之分阴阳,惟镜摄、铅画、油画则然,中国画或不尽然,绣则不可不兼明此理。求光之法,如光在物之左,则左明而右晦;在右,则右明而左晦;在上,则上明而下晦。若水之光,乃在下。所谓左、右、上、下者,面
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