画学集成-k8凯发棋牌
法古者留意访求,潜心摹拟,方能得其神理。今之画者,不见一古人真迹,而师心自创,妄意涂抹,悬之市中,以易斗米,画安得佳耶!
画所
宋顾骏之尝构高楼以为画所,每登楼去梯,家人罕见。必时景融朗,然后含毫,若天地阴惨,则不操笔。今之画者,笔墨混于尘埃,丹青和其墨滓,徒污绢素,岂曰绘画!
画品
古之工画者,非名公巨卿,即高人逸士,未有品不高而能画者。王绂于月夜闻邻舟笛声,访之,赠以画竹。翌旦,其人以重币求双幅,绂麾之,并收其前赠。今人略知饰色,便思求利,曲意徇人,其人可知,其画可知也。又文徵仲、董文敏,生前即多赝本,或求名款,亦姑应之,其度量有过人者。
画鉴
自古以画名世者,不惟其画,惟其人。因其人亦重其画,见其画如见其人,虽一时寄兴于丹青,而干载流芳于金石间。亦有名盛而珪玷者,则又为艺林之龟鉴也。
赏识
古画多赝本,良贾亦能辨之,视其绢色、墨迹、图书之新旧。宋绢极细,明绢则粗。宋元入画多不用纸。董华亭晚年尝用绫,皆其闺房内所求,今亦有赝本。至于赏鉴之家,以笔墨气韵为主古画重装,亦有失神者,而其骨力自在。至六法未谙,用笔破败者,则尤其易见者也。
唐宋名家
元汤垕画鉴云:唐人花鸟,边鸾为最,大抵精于设色,称艳如生。其他画者虽多,互有得失。历五代而得黄筌,花卉翎毛,超出众史。筌之可齐名者,惟江南徐熙。熙志趣高远,画草木虫鱼妙入造化,非世之工画者可及也。筌之子居宝、居案,熙之孙崇嗣、崇矩,各得其家法。至赵昌,惟以傅染为工,骨法气韵蔑如也。花鸟一科,当以唐之边鸾、宋之徐、黄为古今规式。
徐黄画体
宋郭若虚论徐黄画体:谚云:黄家富贵徐熙野。此不惟各言其志,亦耳目所得,得之手而应之心也。黄筌与其子居寀,始事蜀为待诏,筌累迁如京副使。既归朝,筌为宫赞,居案服旧职,皆给事禁中,多写禁御所有珍禽瑞鸟、奇花怪石。今传世之桃花鹰鹊、纯白雉兔、金盆鹁鸪、孔雀龟鹤之类是也。徐熙江南处士,志节高迈,放达不羁,多状江湖所有汀、
花野竹、水鸟渊鱼。今传世之凫雁鹭鸶、蒲藻虾鱼、丛艳折枝、园蔬药苗之类是也。二者春兰秋菊,各擅重名,下笔成珍,挥毫可范。复有居案兄居宝,徐熙之孙崇嗣、崇矩,皆能传授家学。蜀中则有刁光允、刘赞、滕昌祐、夏侯延祐、李怀衮,江南则有唐希雅,希雅之孙中祚,及宿都下,则有李符、李吉之俦,皆守其派。
没骨派
宋郭若虚画记云:李少保端愿有图一面,专画芍药数本,云是圣善齐国献穆大长公主卧房中物,或云太宗赐文和。其画无笔墨,惟用五采布成,旁题云:翰林待诏黄居案等定上品徐崇嗣没骨图。后因出示两禁宾客,蔡君谟乃题云:前世所画以笔墨为上,至崇嗣始用布彩,浓丽生态,肖物逼真。故赵昌辈效之,多用定本临摹,不落笔墨,谓之没骨派。愚谓造物赋形,本五行为五采,本无边墨,故名手画像,只用赤脂檀粉烘染而成,不用墨腔。后来名手间出,学没骨者渐失真传,以临摹多而裁制少也。
铺殿折枝
徐熙于双缣幅素上画丛艳叠石,傍出药苗,杂以禽鸟蜂蝶之类,位置端庄,骈罗整肃,以备宫中挂设,谓之铺殿花,次日装堂花。又尝画折枝小幅,多瓶插对临。宽幅写大折枝,桃花一枝谓之满堂春色。后有作者,鲜能出其范围。
明人画
有明一代之画,若沈周、王问、王穀祥、陆治、孙克弘、鲁治、陈淳、周之冕等,皆能花卉。沈、王、陆又以山水名,孙则兼人物。要皆落墨淡色,写意而不能工致。国初恽寿平运以生机,曲尽造物之妙。所题诗句极清艳,书法得河南三昧,洵空前而绝后矣。今之学寿平者,不师其意,专事描摹,以至枝干不分,苞蒂不备,真意尽失,而尚为赝款以欺世,岂能当识者之目耶!
翎毛
古人花卉必配翎毛,大而鸾鹤、鹰雕、山鸡、孔雀,小而鹦哥、画眉、鹳鹆、鸠鹊、燕雀之类,水禽则鹭鸶、鸳鸯、凫鸭、脊令、鱼虎之类,无不一一肖形。黄筌画山鸡于御屏,时有献鹞者,鹞忽奋起欲攫之。鹞固健,画亦神矣。宋李澄叟画说:画翎毛者当浸润于笼养飞放之徒,鸷鸟问养鸷者求之,写照依形,各从其类。韩幹画马,厩中万马皆吾师之说明矣。然则画花卉者,须就老圃朝夕观之,然后得其含苞吐秀、荣敷凋落之态。徒事稿本奚益也!
草虫
丛花密叶之际,著一二飞虫,不惟空处不空,亦觉分外生动。宋曾云巢无疑工画草虫,年愈迈愈精。或问其何传,无疑笑曰:此岂有法可传哉。某自少时取草虫笼而观之,穷昼夜不厌,又恐其神之不完也,复就草间观之,于是始得其天。方其落笔之时,不知我之为草虫耶,草虫之为我也。此与造化生物之机缄盖无以异,岂有可传之法哉!
画石
宋黄休复论前辈画太湖石用飞白法,而以浅深墨嵌空之,独黄居案以笔端梢擦,文理纵横,棱角峭峺,如虬虎将踊,厥状非一。其画松竹花雀,皆能变易古法,别开生面。
点苔
明唐志契论点苔,当从石缝中点出,或浓或淡,或浓淡相间,不多不少,不密不疏。古画有横苔直苔并有不点苔者,必预先画石,无一笔颓败,故加一点一点好看,少一点容或无妨也近时作者,率意点擢,不顾其安。苔岂有长于突处不坚牢之理以识者观之,如鸟鼠之粪堆积状耳又谓山石丑处,须以遮掩之。愈遮愈丑,是以浮寄烦肿之病都由于此。
画竹
竹分竿、节、枝、叶。画竿从梢至根,虽一一画下,而意思贯穿,梢头节短,渐渐长之,根又渐短,行笔平直,两边如界,此画竿法也。画节用两笔勾出、
,上一笔稍弯如仰月,其生枝处略突,下一笔承上略短,无两头超起,此画节法也。枝必附节,雄竹单枝,雌竹双枝,上节在左则下节在右,用笔迅速,方能遒健。叶多则枝伏,叶少则枝昂,风枝雨枝,随时俯仰,此画枝法也。叶须劲利,实按虚起,一抹便过,迟留不得。粗忌如桃,细忌如柳,一忌孤行,二忌两并,三忌如义,四忌如井,五忌手掌,六忌蜻蜓。总须叶叶交加,疏处遥相照应,则不犯诸忌矣。转侧向背,雨打风翻,正阔偏狭,双头单脚,此画叶之法也。故画兰用侧笔,画竹用折笔。王绂画竹,竿瘦而叶肥,倍饶丰态,学者宜宗之。
画松
松干如龙鳞,然不可圆圈到底,须以横直笔点擦破之。其节四面对生。枝老则下垂,顶锈则拳秃。叶如钗股,每叶必双。其枝枝处有筒赭色。茅松枝长叶茂,叶叶交加。剔牙松干苍黑,叶短,亦交叉,其叶之正面圆而丛,侧面如半扇。相其枝干而布列之,以色之浅深为新旧。又罗汉松青干阔叶,结子如豆,青红各半,如梵僧跌跏状,故名。
画柏
画柏亦须画古柏,疤节累累,或豁腹虬形,或秃顶鸱喙,或龟蛇纽结。叶用攒点法,或五出六出,丛聚如黛。枯枝黑色无皮,有皮处如麻丝缠绕,弯环斜抱。凡画松柏,皆欲成形,僵立如鬼,夭矫如龙,藤萝牵挂,苔藓斑驳。根畔不宜多草。如画折枝,则柏叶宜直笔抒写,而叶端有赭色点,并宜柏子。至缨络柏、刺柏、黄柏,皆不入画。
画柳